تبلیغات
نت و آکورد برای گیتار

درباره وبلاگ:


آرشیو:


طبقه بندی:


آخرین پستها :


عضویت:

پیوندها:


پیوندهای روزانه:


نویسندگان:


ابر برچسبها:


نظرسنجی:


آمار وبلاگ:



ملودی و آکورد آهنگ سیمین بری

نوشته شده توسط:دونالد بدرویا
شنبه 13 آبان 1391-05:34 ب.ظ

سلام دوستان عزیز در این پست  ملودی و آکورد اهنگ زیبای سیمین بری راآپلود کردم  این آهنگ هم درون محیط نرم افزار گیتار پرو نوشته شده و برای باز کردن فایل دانلود شده نیاز به این برنامه دارید البته برای تعدادی از بازدید کننگان که احتمالا به این نرم افزار دسترسی ندارند فایل پی دی اف  هم درون فایل زیپ اضافه شده در ضمن برای اینکه از آپدیت شدن  وبلاگ مطلع باشید می توانید عضو خبرنامه وبلاگ شوید  در اولین جعبه متن نام و در جعبه متن دومی ایمیل خود را وارد کنید
سربلند و پیروز باشید


سیمین بری

خواننده: جمشید شیبانی

آهنگساز: جمشید شیبانی

ترانه سرا: ابراهیم صفایی


       دانلود فایل   :   لینک دانلود

         رمز  فایل    :   guitar-2000.mihanblog.com

         منبع            :   -----------------------------



سیمین بَری ،گل پیکری آری

از ماه و گل زیبا تری آری

همچون پـَری اَفسونگری آری

دیوانهء رویت منم ،چه خواهی دگر از من

سرگشتهء کـُویَـت منم ،نداری خبر از من

هر شب که مَه در آسمان

گردد عیان دامن کشان

گویم به او راز نهان

که با من چه ها کردی

به جانم چه ها کردی

هر شب که مه در آسمان

گردد عیان دامن کشان

گویم به او راز نهان

که با من چه ها کردی

به جانم چه ها کردی

هم جانو هم جانانه ای ،اَما

در دلبری اَفسانه ای ،اَما

اَما زمن بیگانه ای ،اَما

دیوانه ام خواهی چرا ،تو ای آفـَت دلها

آزورده ام خواهی چرا ،تو ای آفـَت جانها

سیمین بری ،گل پیکری آری

از ماه و گل زیبا تری آری

همچون پـَری اَفسونگری آری

دیوانهء رویت منم ،چه خواهی دگر از من

سرگشتهء کـُویَـت منم ،نداری خبر از من

هر شب که مَه در آسمان

گردد عیان دامن کشان

گویم به او راز نهان

که با من چه ها کردی

به جانم چه ها کردی

هر شب که مه در آسمان

گردد عیان دامن کشان

گویم به او راز نهان

که با من چه ها کردی

به جانم چه ها کردی

هم جانو هم جانانه ای ،اَما

در دلبری اَفسانه ای ،اَما

اَما زمن بیگانه ای ،اَما

دیوانه ام خواهی چرا ،تو ای آفـَت دلها

آزورده ام خواهی چرا ،تو ای آفـَت جانها



تاریخ آخرین ویرایش:چهارشنبه 8 آبان 1392 01:17 ب.ظ

فاصله

نوشته شده توسط:دونالد بدرویا
دوشنبه 10 فروردین 1388-11:41 ق.ظ

فاصله

سلام دوستان عزیز امروز درباره ی یکی دیگر از مطالب تئوری براتون مینویسم بحث امروز فواصل هستش همون طور که میدونید صدا های موسیقی نسبت به هم در وضعیت زیر و بمی متفاوتی قرار دارند و این اختلاف را فاصله گویند در زیر روش محاسبه فاصله بیان شده است
در فیزیک صوت برای محاسبه ی فاصله بسامد صوتی که زیر تر است را به بسامد صوتی که بم تر است تقسیم میکنند و آن عدد مبین فاصله این دو صوت است ولی در موسیقی فاصله به معنی اختلاف دو نت روی خطوط حامل است فرض کنید دو نت روی خطوط حامل ذاریم برای مثال نت سل روی خط دوم و نت فا روی خط پنجم برای به دست آوردن فاصله  شمارش را از سل آغاز میکنیم و درجات را تا آنجایی که به فا برسیم میشماریم پس نمونه به صورت زیر خواهد بود

                                                                                                                g1-a2-b3-c4-d5-e6-f7 
خوب در نمونه بالا فاصله بین سل و فا عدد هفت است
   برای مثال طبق آنچه که گفته شد فاصله دو بین خطوط سوم و چهارم حامل و نت ر روی خط چهارم فاصله به صورت زیر خواهد بود
                                                                                                                                            c1-d2
بله فاصله بین دو و ر دوم است
همان طور که متوجه شدید فاصله بین دو نت یک عدد است معمولا شمارش را از نت بم تر شروع میکنیم ولی به ندرت پیش می آید که از نت زیر تر شمارش را شروع کنیم البته در روند عملی هر دو عدد یکسان است
فواصل به دو نوع ساده و ترکیبی تقسیم میشود در حقیقت اگر فاصله بیش از مرز یک اکتاو یعنی عدد هشت باشد آن را ترکیبی می گوییم و اگر فاصه کمتر از یک اکتاو باشد فاصله را ساده می گوییم و در حالت سوم اگر فاصله یک اکتاو باشد فاصله هم ساده و هم ترکیبی محسوب میشود بعضی وقت ها نیاز است یک فاصله ترکیبی را به ساده تبدیل کنیم برای این کار از عددی که به عنوان فاصله به دست آورده بودیم آنقدر عدد هفت را کم میکنیم تا عددی به دست آید که جزو فواصل ساده محسوب میشود به طور مثال فرض کنید عدد نه را به دست آورده بودیم اگر عدد هفت را کم کنیم دو بدست می آید که یک فاصله ساده محسوب می شود پس ما یک فاصله ترکیبی را به ساده تبدیل کردیم
پرده و نیم پرده
همان طور که اشاره شد فاصله ی بین دو نت متوالی دوم است ولی همان طور که میدانید در موسیقی فاصله بین دو نت متوالی پرده یا نیم پرده میباشد در بحث فواصل به دو نت متوالی که نیم پرده فاصله داشته باشند دوم کوچک و به دونت که یک پرده فاصله داشته باشند دوم بزرگ می گویند
مطالبی مانند دیز و بمل نیز جزو مبحث فواصل هستند ولی به دلیل سادگی فقط اشاره کوتاهی میکنم
دیز علامتی است که سمت چپ نت قرار میگیرد و نت را به اندازه نیم پرده بالا میبرد یا زیر تر میکند
بمل نیز علامتی است که نت را به اندازه نیم پرده پایین می آورد یا نت را به اندازه نیم پرده بم تر میکند
دابل دیز نیز نشانه ای است که نت را دو بار و هر بار نیم پرده بالا میبرد گفتنی است که در تئوری موسیقی غرب بین دو نت دو دابل دیز و ر تفاوت وجود دارد تعریف دابل دیز نیز مشابه است با این فرق که نت دو نیم پرده پایین می آید
بکار نیز علامتی برای خنثی کدن علامتهای بالاست در حالت عادی فقط هر کدام از این علامتها تا پایان میزان اعتبار دارند
البته به جز موارد ذکر شده در موسیقی ایرانی کرن و سری نیز وجود دارد که با این نشانه ها به ترتیب میتوان نت را ربع پرده بم یا زیر کرد
البته منظور موسیقی سنتی ایران بود
انواع نیم پرده
نیم پرده ها به دو صورت کروماتیک و دیاتونیک هستند که به صورت زیر تعریف میشوند
نیم پرده کروماتیک بین دو نت هم نام است مثل نت ر و ر دیز
نیم پرده دیاتونیک بین دو نت غیر هم نام که نیم پرده فاصه داشته باشند مثل نت می و نت فا
گفتنی است که نیم پرده کروماتیک را اول افزوده و نیم پرده دیاتونیک را دوم کوچک میگویند
معکوس فاصله
همیشه برای به دست آوردن معکوس فاصله باید ابتدا فاصله را به فاصله ساده تبدیل کرد و بعد معکوس فاصله را حساب کرد
همیشه معکوس فاصله عددی است که اگر با عدد فاصله جمع شود حاصل نه خواهد بود برای مثال اگر فاصله ای پنج باشد معکوس فاصله چهار خواهد بود



تاریخ آخرین ویرایش:چهارشنبه 12 فروردین 1388 05:58 ب.ظ

کلیپ - ال دی میولا

نوشته شده توسط:دونالد بدرویا
یکشنبه 9 فروردین 1388-11:42 ق.ظ

سلام دوستان عزیز برای امروز یک کلیپ زیبا از ال دی میولا رو براتون آماده کردم امیدوارم خوشتون بیاد همون طور که میدونید ال دی میولا از نوازندگان برجسته گیتار  در سبک جز هستش

دانلود



تاریخ آخرین ویرایش:سه شنبه 22 تیر 1389 05:59 ب.ظ

نرم افزار کوک گیتار برای موبایل

نوشته شده توسط:دونالد بدرویا
شنبه 8 فروردین 1388-04:29 ب.ظ

این هم یک برنامه برای کوک گیتار به وسیله ی موبایل این برنامه به دلیل جاوا بودن قابل نصب روی اکثر گوشی ها هست

دانلود

 



تاریخ آخرین ویرایش:چهارشنبه 12 فروردین 1388 06:00 ب.ظ

دانلود چند آهنگ - بهمن

نوشته شده توسط:دونالد بدرویا
جمعه 7 فروردین 1388-04:30 ب.ظ

سلام دوستان عزیز برای امروز هم چند آهنگ آپلود کردم این آهنگ ها از یک نوازنده گیتار به اسم  بهمن هستش من درباره این نوازنده چیزی مثل بیوگرافی نخوندم که براتون توی وبلاگ بگذارم ولی اگه چند تا از اهنگ هایی که برای دانلود گذاشتم رو گوش بدید متوجه خوش ذوقی و هنر زیبای این نوازنده میشید واقعا گیتار رو با لحن قشنگی میزنه.

توی این پست آهنگ های : آیرلق - اگه عشق همینه ... - به خاطر آور -  الاهه ناز  رو برای دانلود گذاشتم

برای دانلود روی لینک های قرمز کلیک کنید

Ayrligh

age eshgh hamine

Elaheh naz

Bekhater



تاریخ آخرین ویرایش:سه شنبه 22 تیر 1389 06:02 ب.ظ

کلیپ گیتار - لیلی افشار

نوشته شده توسط:دونالد بدرویا
پنجشنبه 6 فروردین 1388-03:39 ب.ظ

سلام دوستان عزیز برای امروز یک کلیپ از لیلی افشار رو آپلود کردم امیدوارم خوشتون بیاد

دانلود



تاریخ آخرین ویرایش:سه شنبه 22 تیر 1389 06:04 ب.ظ

دانلود چند اهنگ از آرمیک

نوشته شده توسط:دونالد بدرویا
چهارشنبه 5 فروردین 1388-04:00 ب.ظ

سلام دوستان عزیز برای امروز چند آهنگ از بهترین های آرمیک رو براتون آپلود کردم امیدوارم خوشتون بیاد البته کارهای آرمیک همه جذاب و شنیدنی هستند  ولی توی این پست چند تا از آهنگ هایی که دیدم  ممکنه توی اینترنت سخت گیر بیان رو برای دانلود گذاشتم (البته بعضی از این آهنها ممکنه توی همه وبلاگ ها هم باشه) این چهار آهنگ : mosaic-اگه یه روز بری سفر... (فرامرز اصلانی) - چشمه من (داریوش) - دل اسیره (فرامرز اصلانی)

برای دانلود روی لینک های قرمز رنگ کلیک کنید.

Mosaic

age ye rooz

cheshme man

Del asire



تاریخ آخرین ویرایش:- -

تاکید و وزن

نوشته شده توسط:دونالد بدرویا
سه شنبه 4 فروردین 1388-04:30 ب.ظ

سلام دوستان عزیز موضوع این پست یک مطلب از تئوری موسیقی هستش همون طور که میدونید از عوامل مهم تشکیل یک آهنگ صدا ها و وزن ها هستند که موضوع محوری این پست محسوب میشوند

در شروع لازم به ذکر است که ممکن نیست که آهنگی دارای تاکید نباشد ولی به صورت آهنگ درک شود بله به طور کل هر قطعه موسیقی مجموعه ای از ضرب های موکد و ناموکد است برای این کار مثال زیر را بررسی میکنیم تیک تاک ساعت را در نظر بگیرید با کمی تامل متوجه میشویم که تیک تاک ساعت یک دوره ی دو ضربه ای را مرتبا تکرار میکند

تیک - تاک - تیک - تاک -تیک - تاک

اگر هر کدام از این نام ها را به اندازه ی یک نت سیاه در نظر بگیریم  بسته هایی خواهیم داشت که هر کدام شامل دو نت سیاه است با کمی دقت متوجه خواهیم شد که تکیه یا قوتی بر تکواژ تیک داریم  .

بله در این بسته ها اولین نت سیاه ضرب موکد است پس تمام کلماتی که از این به بعد به رنگ قرمز هستند ضرب موکد به حساب می آیند

حال اگر با ضربه های یکنواخت مترونوم از یک تا سه بشماریم خواهیم داشت

123-123-123-123

بعد از این حتی اگر شمارش را قطع کنیم باز ضربات مترونوم در همین بسته های سه تایی به گوش ما خواهند رسید به همین صورت میتوانند باقی وزن ها هم در ذهن انسان جای بگیرند حال اگر این دوره ها طولانی باشند ذهن انسان به ناچار آنها را به قسمت های کوچکتری تقسیم میکند حال بسته به شرایط به 2 یا 3 قسمت تقسیم میکند حال اگر از یک تا عدد شش را همراه با مترونوم تکرار کنیم و آن را باز به دوره های سه تایی در ذهن تقسیم کنیم خواهیم داشت

123456

البته 4 ضرب نیمه قوی است

حال قبل از رسیدن به مفهوم میزان و کسر میزان ابتدا خود وزن را تعریف میکنیم

وزن

تعریف (نقل از کتاب تئوری بنیادی موسیقی - پرویز منصوری) : وزن عبارت است از تکرار متناوب یک رشته دیرندهای گوناگون.این دیرندهامیتوانند از صوت و سکوت تشکیل شده باشند که در حالت ساده ی خود در یک میزان  و گاه بیش از یک میزان متجلی میشوند

به طور مثال یک آهنگ را در نظر بگیرید فرض کنید با مشاهده در میزان های مختلف آن متوجه این قضیه میشوید که تعدادی از این میزان ها از یک نت سفید و یک نت سیاه تشکیل شده

گونه های میزان

میزان ها به طور کل به سه دسته ساده , ترکیبی , پیجیده و لنگ تقسیم میشود

میزان ساده : خود به دودسته میزان های دوتایی و میزان های سه تایی تقسیم میشود

میزان دوتایی: هر دوره از انها شامل دو ضرب یا توان هایی از دو ضرب با شکل های سفید سیاه چنگ و... استفاده میشوند

مثال 4/2   4/4  8/2 و... 

میزان سه تایی: هر دوره از انها شامل سه ضرب یا توان هایی از سه ضرب با شکل های سفید سیاه چنگ و... استفاده میشوند

مثال 4/3  و...

میزان های ترکیبی در واقع میزان های ساده ای هستند که واحد آنها نقطه دار شده برای مثال 4/2 را در نظر بگیرید به معنی دو نت سیاه است یا دو تا 4/1 واحد حال اگر نت سیاه را به سیاه نقطه دار تبدیل کنیم کسر میزا ن جدیدی ساخته ایم که دارای دو نت سیاه نقطه دار است همان طور که میدانیم نقطه گذاشتن در کنار نت به منظور آن است که ارزش زمانی به سه قسمت قابل تقسیم باشد پس به جای هر کدام از نت های سیاه نقطه دار سه چنگ مینویسیم . پس در اینجا برای پیچیده نشدن موضوع مینویسیم 8/6 یعنی شش نت با ارزش چنگ

میزان پیچیده ولنگ : در ساده ترین تعریف هر دوره یاین میزان آمیزه ای است از مضرب ها و مجموع اعداد 2 و 3 در پست ها ی بعدی بیشتر توضیح میدم در مورد این نوع میزان.

امیدوارم مطالب این پست برای شما مفید بوده ابشه

 



تاریخ آخرین ویرایش:سه شنبه 22 تیر 1389 06:09 ب.ظ

کلیپ خاطرات الحمرا

نوشته شده توسط:دونالد بدرویا
دوشنبه 3 فروردین 1388-11:00 ق.ظ

سلام دوستان عزیز برای امروز یک کلیپ براتون آماده کردم خصوصا برای علاقمندان به سبک کلاسیک امیدوارم خوشتون بیاد قطعه خاطرات الحمرا از فرانسیسکو تارگا گیتاری که توی این کلیپ استفاده شده خیلی جالبه اگر کسی اسم این گیتار رو میدونه توی قسمت نظرات وبلاگ بگه 

تصویر بالا کاخ الحمرا در اسپانیا را نشان میدهد

دانلود



تاریخ آخرین ویرایش:سه شنبه 22 تیر 1389 06:11 ب.ظ

ساز کاخون(Cajon)

نوشته شده توسط:دونالد بدرویا
یکشنبه 2 فروردین 1388-11:00 ق.ظ

کاخون(Cajon) لغتی اسپانیایی به معنی«جعبه ، صندوق ، صندوقچه ، کمد کوچک یا میز کشودار کوچک»  است که به نوعی ساز کوبه ای اطلاق می شود . نوازنده بر روی کاخون می نشیند و با ضربات کف دست و انگشتان که بر روی صفحه جلویی ساز می کوبد ، صدایی خاص و زنگ دار تولید می کند .

 ریشه ها :

به نظر می رسد بردگانی که از آفریقای مرکزی و غربی توسط اسپانیایی های فاتح ، به سرزمین های تحت سلطه ایشان در آمریکای لاتین ، به خصوص پرو و کوبا برده شدند ، این نوع ساز کوبه ای و فرم ساده آن را به اهالی آن سرزمین ها معرفی کردند. بدین ترتیب دو نظریه در مورد پیدایش این ساز ارائه شد 

ممکن است این نوع درام نواده مستقیم آلات موسیقایی جعبه مانندی باشد که در کشورهای آفریقایی غربی و مرکزی مانند آنگولا و آنتیل استفاده می شدند

این آلات موسیقی توسط بردگان و خدمتکاران پرویی که در ناوگان کشتیرانی اسپانیایی ها خدمت می کردند به تدریج تغییر یافت و به صورت یک ساز کوبه ای به کار رفت . بردگان پرویی مذكور در نواحی ساحلی مانند "ماتانزاس" (Matanzas) و "کوبا" (Cuba) جعبه ها و صندوق های حمل ماهی ماهیگیران را به ساز تبدیل کردند ؛ در حالی که در سایر نواحی، مردم بومی با کوبیدن بر روی کمدهای کوچک لباس و دراورها ریتم می ساختند و پایکوبی می کردند .

برخی دیگر عقیده دارند که بردگان سیاهپوست از جعبه های ساده ای به عنوان یک ساز استفاده می کردند تا بدین وسیله علیه حکم اسپانیاییهای حاکم بر نواحی آفریقایی نشین که موسیقی و ساز و آواز را برای بردگان تحریم کرده بودند مبارزه کرده باشند .بدین ترتیب ایشان می توانستند بدون ترس از مجازات و بدون زیر پا گذاشتن قوانین جابرانه اسپانیایی ها وسایلی مانند چهارپایه و جعبه و کمدهای چوبی کوچک را که هویت موسیقایی ندارند به جای ساز به کار ببرند .

وقتی کلیه نظریات و احتمالات را بررسی می کنیم می بینیم که در هر صورت ترکیبی از موسیقی و ساز آفریقایی به همراه اجبار و محدودیت اعمال شده توسط حاکمان اسپانیایی بوده که مسیر پیدایش کاخون را شکل داده و تعیین کرده است .

 تکامل و توسعه :

بر اساس شواهد موجود و نقل قول های مردمی ، کاخون در اوایل قرن نوزدهم میلادی در نواحی ساحلی پرو تکامل یافت و اندک اندک استفاده از آن در میان مردم افزایش یافت ،به طوری که در حوالی دهه 1850 میلادی تبدیل به سازی محبوب و پرطرفدار شد .

در اواخر قرن نوزدهم برخی از نوازندگان کاخون یا  "کاخونادورها"(Cajonador) با بستن تخته هایی نازک به بدنه آن ، به الگوی جدیدی از ایجاد لرزش (ویبراسیون)در صدای کاخون دست یافتند .

در کوبا نوازندگان درام در سبک رومبا که یک سبک موسیقی "آفرو_کوبایی" شامل رقص و آواز و درام (پرکاشن) است ، از کاخون استفاده می کنند ؛ در حالی که در پرو این ساز درچندین ژانر موسیقایی "آفرو – پرویی" به کار می رود .

در قرن بیستم کاخون توسعه بین المللی یافت و به عنوان نوعی پرکاشن با منشاء "آفرو – پرویی" در بسیاری از نقاط دنیا و انواع ژانرهای موسیقی به کار گرفته شد ، تا جایی که در سال 2001 میلادی از طرف «سازمان فرهنگ ملی پرو» رسماً به عنوان «میراث فرهنگی ملی پرو» ثبت و اعلام شد .

«« ساختار :

کاخون جعبه ای شش وجهی و مکعب مستطیل شکل است که پنج وجه آن را از یک لایه چوب نازک به ضخامت 3/1 تا 2 سانتیمتر (5/0 تا 75/0 اینچ) می سازند . وجه ششم (که یکی از مستطیل هاست) از یک لایه تخته سه لای نازک پوشانیده می شود . این وجه که سطح ضربه خورنده یا سر(Head) کاحون است "تاپا" (Tapa) نام دارد . حفره صدا(Sound hole) در وجه كناری "تاپا" تعبیه می گردد

صفحه چوبی "تاپا" را معمولا به طور کامل به جعبه کاخون نمی چسبانند ، به طوری که در نواحی فوقانی اش فقط در چند نقطه به کاخون متصل است . با این تمهید هنگام ضربه زدن به "تاپا" صدایی گِزمانند و خاص با افه لرزشی از کاخون به گوش می رسد .

فاکتورهایی که در خصوصیات صوتی کاخون از قبیل ارتفاع (زیری و بمی) ، حجم ، طنین و کاراکتر ویه صدای آن موثرند عبارتند از اندازه و شکل کاخون ، جنس و ضخامت چوب مورد استفاده در ساخت آن و اندازه و محل تعبیه حفره صدا

نوع چوبی که صفحه "تاپا" را تشکیل می دهد بسیار متنوع است و بستگی دارد به اینکه سازنده (یا سفارش دهنده) چه نوع صدایی را ترجیح می دهد .

صداهای با تنالیته پایین (بم) گرم و مطبوعند و صداهای با تنالیته بالا (زیر) واضح و درخشانند ، بدون آنکه تغییری در ویژگیهای صوتی کاخون از نظر کاراکتر ایجاد شود . برای ساخت صفحه "تاپا" معمولا از چوبهای درخت گیلاس ، ماهون و افرا استفاده می کنند ؛ در حالیکه بقیه قسمتهای کاخون را از چوب کاج ، صنوبر و یا سایر چوبهای سفید مرغوب می سازند .

اخیراً یک پرکاشنسیت پرویی به نام روبرتو چینو بولانیوس (Roberto chino Bolanos) یک کاخون از جنس پلِکسی گلاس  (Plexiglass)ابداع نمود که پلِکسی کاخون (Plexicajon) نام دارد

بدنه شفاف این کاخون از کاخون سنتی بزرگتر و سنگین تر است و حجم صدای آن اندکی از کاخون سنتی بیشتر می باشد

کریس نیسِن (Chris Nissen) سازنده درام است و مبدع چند نوع کاخون قابل حمل درام های وی با نام " Slapdrum"  از شهرت جهانی برخوردارند .

در زیر دو نمونه از كاحونهای پرتابل وی به نام های Lapdrum" " و ""Slapboxx دیده می شود

"Lapdrum" را بین رانها قرار می دهند و "Slapboxx" روی رانها واقع می شود . بدین ترتیب نوازنده می تواند براحتی بنشیند و پشتش به پشتی صندلی تكیه داشته باشد . ضمن اینكه كوچك و قابل حمل نقل هستند واز لحاظ نوع صدا نیز كاملا كاراكتر ویژه كاخون سنتی را القا می كنن

نوعی دیگر از كاخون به نام سُل كاخون (Solcajon) به صورت لوله های بلند ساخته شده مانند كونگا  (Conga)نواخته می شود

 

منبع : Flamenconews.ir


ادامه مطلب

تاریخ آخرین ویرایش:سه شنبه 22 تیر 1389 06:12 ب.ظ

زندگی نامه تارگا

نوشته شده توسط:دونالد بدرویا
یکشنبه 2 فروردین 1388-01:26 ق.ظ

فرانسیسکو تارگا (به اسپانیایی: Francisco Tarrega) گیتاریست شهیر اسپانیایی بود.

نام فرانسیسکو تارگا با گیتار کلاسیک عجین شده‌است . نگاهی به قطعات تنظیم شده توسط او و بالاخص قطعات ساخته شده و تمریناتی و اتودهای آموزشی در زمینه گیتار کلاسیک از وی چهره‌ای ماندگار و فراموش ناشدنی در دنیای گیتار کلاسیک ساخته‌است.

برای مطالعه زندگی نامه به ادامه مطلب مراجعه شود

 


ادامه مطلب

تاریخ آخرین ویرایش:سه شنبه 22 تیر 1389 06:14 ب.ظ



  • تعداد کل صفحات:9 
  • 1  
  • 2  
  • 3  
  • 4  
  • 5  
  • 6  
  • 7  
  • ...